STAR WARS SIGUE A PUCCINI

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En ese cajón de la memoria que se remonta a los tiempos de la escuela de música, había un archivo que “giraba”, y que cada vez que sonaba el tema de Star Wars reapareciá. De está forma el periodista del Osservatore Romano, Marcello Filotei, experto en música, decidió iniciar una investigación personal. Con su mente volvió al piano con el que era un apasionado, estudiando por horas – entre otros – el arreglo de la Manon Lescaut de Puccini. Hasta llegar a la primicia: los rasgos característicos de la temática de la saga interestelar habían sido trazadas en el papel por el maestro italiano, mucho antes de que John Williams las convirtiera en un éxito mundial. “Fui a verificar – comenta a In Terris, Marcello Filotei – y logre verificar que en el final del intermedio de Manon Lescaut, durante unos segundos y con un ritmo diferente, sin embargo, son usadas exactamente las notas del tema que hizo famoso Darth Vader & company.

¿John Williams entoncences pasó al Lado Oscuro de la Fuerza?
“No, todo lo que estoy diciendo no es para crear un escándalo al compositor estadounidense 40 años más tarde, sino para señalar que en el cine contemporáneo, se continua a utilizar para la banda sonora un lenguaje que en la música, en el culto, se terminó hace más de 50 años; no porque los compositores lo han querido así, sino por consunción. Pero mientras que se continúa a utilizar este lenguaje, o eres muy creativo, que es posible obviamente, o también se cae necesariamente en estereotipos, especialmente cuando vas a escribir cosas muy específicas como aquellas para el Cine “.

Entonces, ¿qué ocurrió con la música de la saga creada por George Lucas?
“No se puede reducir el trabajo del director de una orquesta y compositor estadounidense al de un oscuro copista de melodías. No es así. Pero la historia de la música, sin duda la conocía muy bien. Sin embargo, incluso el amante de la música más empedernido puede distraer la atención por un momento, se sabe que si ninguno está cantando disminuye la atención. Tal vez por esta razón es que no señalaron a  John Williams el gran parecido con un tema que Puccini utilizó durante unos segundos, con un modo poco guerrero y con función de puente entre una escena y otra de la obra”.

Pero no es el único caso …
“No. The Dune Sea of Tatooine (el cuarto episodio de la saga) se parece mucho a la introducción de la segunda parte de Le Sacre du printemps de Igor Stravinskij, titulado “El Sacrificio”. Puede ocurrir, pero que sin embargo, es raro cuando incluso  la orquestación es similar.  Le Sacreè fue escrito en el período entre 1911 y 1913, cercana en el tiempo de la Primera Guerra Mundial, así como Los Planetas del compositor británico Gustav Holst, que puso fin a su esfuerzo en 1916 para ver solamente realizado en 1918 su suite para gran orquesta en siete movimientos. Se trata, como dice el título, de piezas que describen el “carácter” de varios planetas. Obviamente Mars, The Bringer Of War, el primero de la serie, tiene un aire de impetuoso, un ritmo opresivo y disonancias fuertes. En esa época se le llamó “la pieza más feroz de la música de todos los tiempos.” Lo que se deseaba para Imperial attack, siempre desde el cuarto episodio de la saga”.

Este riesgo de plagio, aunque si no es voluntario, pareciera ineluctable. ¿Es así?
“No. Existen grandes ejemplos de música contemporánea, que tal vez no llenarían las salas de un concierto, pero como bandas sonoras han tenido un gran éxito. Un ejemplo para todos, en el 2001 Odisea del espacio, donde están presentes partes de música contemporánea de autores conocidos, pero que en sus conciertos no lograron nunca la opulencia como en las películas”.Y, añadimos, que el mismo concepto se puede aplicar a la venta de los discos.

Los tiempos han cambiado …
“Del mismo modo que el Cine no sucede más como en los años 50, en la composición extra cinematográfica no se trabaja más como antes, incluso en la composición adaptada para el Cine no se busca más la originalidad absoluta. Digamos, sin embargo, que si se gana un Oscar por la banda sonora al menos tienes que ser creativo, muy creativo”.

¿Una última anécdota?
“Bueno, en mis investigaciones, una me hizo sonreír. Una película de 1973 con una banda sonora de Ennio Morricone, donde en cierto momento llegaron unos 150 vaqueros a caballo; como fondo orquestado, está La Cabalgata de las Valquirias. En 1979 llega Apocalypse Now, con la famosa escena de los helicópteros con un fondo de “en” dueños de la Cabalgata de las Valquirias, en original. De hecho, algunas personas se quejaron de que la banda sonora de Apocalypse Now era la copia de Morricone, sin siquiera pensar en Richard Wagner “.

Traducción a cargo de Adriana Montiel

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